Fotografía, temporalidad y memoria: Yuyanapaq. Para recordar (2003) y Uchuraccay (2018) de Franz Krajnik

Este artículo analiza el papel de la fotografía en la construcción de la memoria cultural en el Perú, centrándose en dos proyectos clave: la exposición "Yuyanapaq. Para recordar" (2003) y el ensayo fotográfico "Uchuraccay" (2018) de Franz Krajnik. "Yuyanapaq" reunió un archivo visual sobre el conflicto armado interno (CAI), buscando crear una memoria colectiva y promover la reconciliación nacional. Sin embargo, su discurso curatorial evidencia tensiones y asimetrías, ya que separa simbólicamente a las víctimas del resto de la nación y utiliza imágenes icónicas que pueden invisibilizar la agencia de los sujetos retratados, reduciéndolos a símbolos de sufrimiento. Por otro lado, "Uchuraccay" propone una aproximación diferente, colaborando horizontalmente con una comunidad andina profundamente afectada por la violencia. Las fotografías de Krajnik integran la cosmovisión andina, mostrando cómo el pasado se vive activamente en el presente, alejándose de la visión lineal y conmemorativa dominante. Este proyecto desafía los discursos oficiales y estigmas, presentando una memoria viva y participativa. El contraste entre ambas obras refleja un cambio en el siglo XXI hacia formas más inclusivas y afectivas de recordar, que permiten nuevas maneras de integrar el pasado en la vida cotidiana y en el imaginario nacional.